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聲音集中的探討三

作 者: 文章來源: 格式:音樂論文 日期:2012-12-29 22:48

    聲樂是要從自然通過不自然的訓練到最終的自然發聲狀態.我不反對而且很贊成在學習過程中借鑒成功者經驗和感受, 但只能是借鑒,而不去模仿,不是去尋找他們的感受,而是用他們的經驗和感受來證實你自己的感受. 不斷嘗試是唯一尋出適合自己發聲方法的正確而穩定的途徑.從而不會走重復的誤區. 在不斷嘗試過程中,你將會不時的體會到大師們所描述的感受, 這將是一種信號,你的方向大致是正確的。而不反其道,去尋找他們的所描述的感覺,這也許你會僥幸成功的找到,但會耽誤很多時間。這種方法我可以簡單介紹:
   
1, 傳統的方法:講究唱高音提起軟腭。形成喇叭口向后開。非傳統的方法:要求放下軟腭,讓舌頭充分自由,而且意識上口腔后面要小于前面,就是喇叭口朝前開。
   
2,傳統方法唱高音:講究掩蓋,母音變形。非傳統方法:要求換聲時壓縮聲帶,這種壓縮聲帶的演唱者的感覺正好是“聲帶進一步拉緊”的“窒息感”。而且一旦掌握了,唱高音會很方便,“芯兒”就是因為聲帶進一步拉緊而更加集中明亮,不會產生“撐、抖、晃“的毛病。
   
3。傳統的氣息運用方法:講究氣息意識向下,所謂的氣要沉下來,實際上在演唱時,歌者的意識也是這樣,造成“大便式”氣息的運用。我稱之為“死氣,僵氣,不流動之氣”。非傳統方法:講究提氣,但不是提起聲音。要求氣息意識向上,產生真正的流動感,讓氣息和聲帶產生充分的阻抗。
   
注意,
   
1,這里的“不提軟腭”是針對初學者開始練習打開喉嚨時所說的。當初學者練習“打哈欠”時易犯的錯誤是極力提起軟腭———壓下舌根,形成口腔后面大、前面小的倒喇叭狀態,不但喉嚨不開,反而會鎖死喉嚨。喉嚨是指“舌根——喉結”里面這個空間,要想打開喉嚨就必須打開這里。打開以后的狀態就是“舌根抬起———喉結放下”(前后左右全部開),以此來形成喇叭口朝前開的狀態,也是聲音得以充分開放的必要條件。在此基礎上再去提起軟腭,就不會產生其他弊端。
   
2,母音變形這一點我和先生是共識的。“聲帶壓縮”,簡單的說就是高音的產生在聲帶的前端上,所謂壓縮就是意識上的“由后向前”的水平運動感覺,高音其實就是聲帶變短變薄的產物。這種由后向前的運動意識的確會讓歌者產生一種“窒息感”或者說有一種“收緊”的感覺。這種方法就是避免聲區斷裂。“聲帶壓縮”一定要建立在初期“軟腭下放———舌根抬起”的基礎上,在此基礎上,喉嚨就不會干擾“壓縮”的進行。喉嚨和聲帶各負其責,互不干擾。在這一階段的練習原則是“交替”。人的本能是:打開喉嚨,聲帶也隨之打開。集中聲音,喉嚨也隨之收緊。所以,打開與集中的交替練習就會逐漸達到平衡和統一,逐漸分開喉嚨和聲帶,讓喉嚨和聲帶充分發揮自己的功用,逐漸達到“喉外肌松,喉內肌緊”。壓縮聲帶的方法掌握嫻熟后,就會成為一種下意識,在歌者的的內感覺里,聲帶會隨著音的升高或降低而自動調節,聲帶拉緊的緊張度會隨著音域的變化而變化。
   
3,氣息的運用意識也是共識的。學習階段的身體姿勢要求“挺起胸膛,慢慢收回小腹托氣,建立氣息的向上流動”。古老意大利要求據說也是這樣。吸氣僅是下意識,讓小腹的收動與發聲同步,直至協調。換氣就是快速放松鼓起小肚子,讓氣息自動進入,這樣就不會在話筒前產生由于吸氣造成的噪聲,謂之“自動換氣”。橫隔膜是否能具體操作和感受,我個人目前還沒有體會。我不認為小腹放松了氣息就能運用得好,積極與放松是相對的。該放松的就一定要放松,比如:脖子外圍、下巴、牙關節等。該積極的一定要積極,比如:小腹、聲帶等。人們都說卡魯索放松,卡魯索卻說:你怎么知道我放松?我的臀部也在使勁兒。我想既然出自大師之口,肯定是有道理的。其實,不管學生還是老師,都想盡快出成果,這樣只能是“欲速不達”。我的感覺,對學生來說分階段練習效果還不錯,聲樂好比是一幅拼圖,我們不可能一下子拼好,只有不斷的一張一張的去拼,有時也免不了犯錯誤,只要有信心、有想法、有措施。哪怕是拼的次序不同,最終會是一幅完美的作品。

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