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聲音集中的探討五

作 者: 文章來源: 格式:音樂論文 日期:2012-12-29 22:48

    許多人是忌諱談聲帶的,認為聲帶在歌唱中的運用是不自覺的,是不可操縱的。在實際情況中確實有某些人是這樣,是無意識的。但是,有意識的學習比無意識的學習要掌握的牢固的多,為什么有些人在一段時間把高音唱上去了,而過了一段時間后又丟失掉了,學生認為是沒有了唱高音的感覺。那么,唱高音的感覺又是什么呢?怎樣才能有意識的鞏固這種感覺呢?怎樣才能不容易丟失這種感覺呢?這就牽涉到具體的方法。
   
核心的問題就是如何控制聲帶?簡單的說就是控制聲帶的“收緊”的感覺,這種“收緊”的感覺主要用在高聲區,這也是換聲的秘密所在。在中低聲區也要有這種感覺,當然“收緊”的感覺相比高聲區要“松弛”的多。聲音由低到高的變化,聲帶上的感覺就是“逐漸逐漸的收緊”,一直到最高聲區。誰能把握住了這種“聲帶逐漸受緊”的變化,誰的高音就唱的容易、自如。我們如果仔細聽帕氏的歌唱,就會明白這個道理。聽老帕的高音,我們會聽到一種“聚焦感”,尤其是在換聲區。當然你的有一定的演唱能力和鑒別能力,初學者可能會感覺不到。這種“聚焦感”就來源于聲帶的“逐漸受緊”。當然,喉嚨外圍是極其松弛的,這就叫互不干擾。確實有很多人控制不了聲帶,我想這就是方法的問題了。根據我個人的體會,控制聲帶的關鍵是前期“打開喉嚨的”的方法是否得當。
   
傳統的聲樂技術要求根本就不可能控制,在這里我不想多說傳統的某些誤區,我只是想說明的是:當喉嚨真正打開時,是很容易控制的,為什么我說“喉嚨真正打開”。因為好多人不是真正打開,是“假打開”。這里面有個關鍵,就是“軟腭的下放”,關于“軟腭下放”,有一個意大利著名聲樂教育家提到過這個問題。我們的傳統要求是“軟腭提起”,這個“下放”與“提起”正好相反,差別就在這一點,恰恰是這一點就決定了以后是否能控制聲帶。我覺得“喇叭口朝前開”與“喇叭口朝后開”是有巨大差異的,傳統的基本是“喇叭口朝后開”,我認為是不科學的。‘喇叭口朝前開”的意思是“口腔后部”是縮小的,只有“軟腭下放——舌根抬起”才是“喇叭口朝前開”。唯有如此,才能真正做到“喉外肌松”。一旦做到這一點,再去練習“喉內肌緊”就容易多了,也就能真正能控制“聲帶收緊”的變化,此時再去練習“ei”或者“nay”就容易多了,就會發現喉嚨和聲帶互不干擾,各負其責。“打開”與“集中”的矛盾也就容易解決了。真正會“收緊”了是沒有高音困難的。

聲音集中的探討五

 

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